面部表情是否展現(xiàn)了人類的內(nèi)心思想及感受？臉本身又是不是一個可以傳達人們隱性內(nèi)在的媒介？這些問題在戲劇表演藝術研究中被反復討論，其中有兩個基本學派的理論或許可以給我們帶來一些靈感。一個是斯坦尼斯拉夫斯基（Constantin Stanislavski）的方法派演技理論（theory of method acting）。這個理論要求表演者在表演一個片段，比如表達悲傷時，必須在腦海中重建自身過去的經(jīng)歷和體驗，回憶起悲傷的情感感受，然后以它為基礎進行表演。而與斯坦尼斯拉夫斯基相對立的另一理論主張表演者像音樂家一樣進行表演，表演者的表情就與音樂家的樂器畫了等號：表演者可以啜泣，表現(xiàn)無盡的傷痛，但內(nèi)心可以毫無波瀾。這一學派認為基于過往經(jīng)歷調(diào)動情緒的表演方式其實是不成立的，因為這些回憶會使表演者脫離虛構的戲劇情境。
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